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1986年12月号的《青年作家》杂志，上面有篇关于莫言的文章，早在三十多年前，他就被视作“最有出息的作家”。当年他的作品，可谓“离经叛道、光怪陆离”，在采访中，他也说了不少关于女性的看法。

当年《婚姻·家庭》专栏的主持人带着不善的语气问：“莫言，你文中对妇女的描写让我不能忍，你不了解妇女！“

莫言说：“我出生在山东，受孔孟之道影响很深。男女是要平等，但是妇女应该按孔孟之道加以训练。“

“那妇女解放呢？“

“我有一种酸溜溜的赞同。”

“你对城市妇女怎么看？”

“水性杨花，感情起伏太大。” 

“张贤亮《男人的一半是女人》，印象如何？”

“我认真读完了《绿化树》和《男人的一半是女人》，这两部作品真是大家手笔！张贤亮对男女性心理描写得十分准确。从道德风化方面对他的作品的批评，是既当婊子又树牌坊！”

莫言说，他希望有一天能和张贤亮一样，写出饥渴类的小说。

在无论是生活还是文学都很保守的当年，莫言的确在后来完成了《丰乳肥臀》。有人因为这些作品评论莫言不尊重女性，说他作品下的女性从未摆脱奴性的思想。 

莫言小说中有不少叛逆的女性形象，她们释放自己的欲望，敢爱敢恨，丝毫不虚伪做作。就像莫言本身，即使知道采访出来的话会被人批判，他还是说了出来。

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莫言，敢说，敢写，他的思想开放，喜欢表达野性。在未了解莫言的个人生活之前，或许有人会猜测他的生活应该和文字一样奔放。实际上，作为一名成名较早的文学大师，莫言在家庭方面一直过着相当传统的生活。

幸运的是，杜勤兰也是好女人，她不嫌弃莫言穷，长相一般。莫言当兵，她就在老家照顾老人孩子；莫言成名后，她就当起了全职主妇，一心一意支持他的写作生涯。两人婚后的唯一女儿是莫言的掌上明珠。

八十年代，杜勤兰怀了二胎，但当时莫言要提干，她便将二胎流了，这件事让莫言很愧疚。后来他因《红高粱家族》成名，身边有围绕着条件更好的女性，他却毅然将在老家妻子女儿接到北京，打消了很多潜在“追求者”的念头。

很多人都说，莫言成名了，却一直没抛弃只读了两年书妻子。而莫言却说，我的成功不在于写作，而是有个幸福的家。

早年的山东人特别大男子主义，女人不能和男人同席。正因此，才显得莫言对妻子的尊重。他成名后大大小小的场合，只要有妻子杜勤兰在场，必定是和他同起同坐、同进同出。刚开始杜勤兰还不习惯，但莫言始终如一。

莫言的文字虽然辛辣开放，感情波涛汹涌；但他一直秉承着中国家庭传统。面对众多世俗诱惑，他选择避而不见，只守着发妻，几十年如一日地过着朴素的生活。就如他所说的那样，感情纯粹，爱得坦荡。

不在乎名利，不在乎金钱，不为世俗纷扰所动，一生一世一双人。

境界越高，格局越大的人，就越尊重传统，越珍惜伴侣。