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        张英：你觉得诺贝尔文学奖评委们，读懂你的作品了吗？

          莫言：我想这个诺贝尔文学奖，它好像也不是授给作家的一本书了，应该是根据作家全部的创作。评委们可能是刚读完《生死疲劳》，这部作品刚刚被翻译成瑞典文作品，作品带有某些魔幻色彩，但这个魔幻跟中国的民间故事密切相关，也与现实密切相关。

        我觉得这个评价也是对的，也不是和我的创作没有关系，基本表述出了我的创作的一个特质。如果说把我的几百万字作品进行全面概括，这么简短的两句话是远远不够的。

图片为莫言全球独家授权版《生死疲劳》

        张英：现在你的书在市场上疯狂脱销，如果一个读者想了解你，应该读你的哪些作品？

          莫言：可以先读《生死疲劳》这本书，然后再读《红高粱》《丰乳肥臀》《蛙》。

        《生死疲劳》比较全面地代表了我写作的风格，以及我在小说意思上所做的探索。这本书是我对中国的历史和现实重大问题的一种思考，比如土地问题、农民问题。

        我在写作上采用了一种东方式超现实主义写法，小说里面的人可以跟动物之间自由地变化，然后通过动物的眼睛来观照中国最近五十年来社会历史的变化，在语言上我进行了大胆实验，力争用一种最自由、没有局限的语言来自表达我内心深处的想法，是对社会现实和艺术探索比较完美统一的结合。

        张英：讲真话对一个作家重要吗？

          莫言：我觉得讲真话，毫无疑问是一个作家宝贵的素质，如果一个作家不敢讲真话，那么这个作家势必要讲假话。讲假话的作家我想不但对社会无益，对老百姓也没有益，也会大大影响文学的品格。

          因为好的文学作品，我想它肯定是有真实的东西在里面，它应该来源于生活，应该真实反映下层人民群众的生活面貌。如果谁想用文学来粉饰现实，用文学来赞美某一个社会，我觉得这个作品的质量是很值得怀疑的。

        我有一个偏见，觉得文学艺术永远不是唱赞歌的工具，文学艺术就是用来暴露黑暗，揭示社会的黑暗，揭示社会的不公正，也包括揭示人类心灵深处的阴暗面，揭示人性中恶的成分。

        所以我的很多小说发表以后，比如《丰乳肥臀》《红高粱》《酒国》《天堂蒜薹之歌》，不但有些机构不高兴，即便有的读者也不高兴，因为我把人性丑的东西暴露得太过厉害，把社会上的一些真实面貌暴露得太真实了。

        有些批评者也不高兴，他们喜欢看一些优雅温柔、舒舒服服的小说，对这种暴露出人类灵魂丑恶一面的作品，感到很受刺激。当然，我绝对不会为了迎合这样的读者而牺牲自己文学创作的原则。

        的确，如果为了迎合读者而牺牲自己文学创作的原则，莫言就违反了“莫言”，这或许就是我们普通人和莫言的差别所在吧。在现实生活中，我们常常会为了各种各样的人而妥协，最终违背自己做人的准则。可是莫言，却能坚持做自己，不为任何人所屈服，实在难能可贵。